Ce dernier roman du grand romancier turc

constitue le premier tome d'une trilogie, qui a comme cadre historique la période qui va de l'entrée de l'Empire Ottoman dans la Première Guerre Mondiale au lendemain de la signature du traité de Lausanne. Ce traité, signé le 30 janvier 1923 sou l'égide de la Société des Nations, établit certes la paix entre la Grèce et la Turquie, mais prévoit surtout un important échange de populations : un million deux cent mille Grecs originaires d'Anatolie quittent la Turquie, et six cent mille personnes sont expulsées de Grèce vers la Turquie. Cet échange constitue réellement un exode forcé pour tous, car il procède de critères purement religieux : malgré la complexité des liens ethniques et culturels de ces populations dans les Balkans, les personnes d'appartenance musulmane sont automatiquement qualifiés de 'turcs'.
L'intrigue imaginée par Kemal dans ce contexte tourne autour d'une île habitée à la fois par des populations grecques et turques, où le jeune Musa cherche à acheter une maison. Lorsque l'annonce de l'expulsion des Grecs se répand, Vassili, qui est pourtant sans haine pour les Turcs, décide de tuer la première personne qui arrive sur l'île : ce sera Musa. Ici est inséré un long retour en arrière sur les années de guerre, et notamment la bataille contre la Russie (Guerre des Dardanelles) où Vassili a servi dans l'armée ottomane.
Vassili ne parvient pas à tuer Musa, il finit même par le sauver de la noyade, ce qui scelle leur fraternité. Pour finir, Musa achètera bien une maisn sur l'île, mais il l'offrira à Vassili.
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M. et Mme Brulot tiennent à Paris une petite pension familiale où se mêlent caractères et cultures. Leurs clients, avec leurs bagages, ont amené chacun son histoire et ses mystères ; ils y mènent un petit train de vie régulier jusqu'au jour où arrive Louise, la nouvelle femme de chambre. Jeune mère et veuve, elle est appréciée par ces messieurs. Une série de malheurs, à commencer par le suicide d'un des pensionnaires, s'abat sur la pension. Villa des Roses est l'histoire douce-amère de la face cachée de l'amour, une comédie de moeurs où le destin des personnages se retrouve inexorablement lié malgré eux. Willem Elsschot n'hésitait pas à souligner le caractère autobiographique de l'histoire, mais à la lecture de Villa des Roses, nous retrouvons l'indubitable raffinement littéraire de l'auteur, son humour froid non dénué de compassion.
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Willem Elsschot (1882-1960), écrivain flamand. En 1933, paraît son roman Kaas (Fromage, Le Castor Astral) qui lui apporte une reconnaissance durable. Villa des Roses a été adapté au cinéma par le réalisateur Frank van Passel.

Le Congo au lendemain de l'Indépendance. A la faveur du désordre général, Grégoire Matsombo, assistant médical, s'empare d'un important stock de médicaments appartenant à l'hôpital de Bumba et ouvre un cabinet de consultation dans son village natal. Peu scrupuleux, il gagne beaucoup d'argent et mène la vie d'un roitelet de brousse. Par la bouche de Matsombo, c'est ' le nègre éternel ' qui parle et gueule sa haine. Une haine attisée tant par la soif de pouvoir des ' civilisateurs ' belges et américains, que par l'opportunisme des nouveaux potentats noirs. Avec une verve étourdissante et un sens aigu du comique et de l'absurde, Jef Geeraerts décrit l'Afrique noire à l'heure de son émancipation, mieux que ne le ferait une longue étude sociologique.
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Jef Geeraerts est né en 1930 à Anvers. Il publie Je ne suis qu'un nègre à son retour du Congo, où il séjourne de 1954 à 1961. Il a publié à ce jour une trentaine d'ouvrages (romans, thrillers, nouvelles, récits de voyage), dont trois au Castor Astral : Oiseaux de nuit, Marcellus et Sanpaku.

Wall Street, au milieu des années 90.

Royaume des ego gargantuesques, de la prétention faramineuse, de l'hypocrisie dégoulinante. Cath, une ex-gauchiste des années 60, accepte un poste de rédactrice de discours au sein d'une banque d'affaires. Elle réussit à se frayer un chemin entre les politiques de bureau byzantines et les matheux fous, maîtres de la finance, mais s'aperçoit qu'elle est prise au piège. Par amour pour son mari, atteint de la maladie d'Alzheimer, elle subit avec dégoût ce monde corrompu de la finance, qui échappe à tout contrôle. Au hasard des maux.
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Quelle est l'histoire de ce livre de Conrad 'La ligne d'ombre', arrivé un jour mystérieusement d'Uruguay sans mention d'expéditeur sur le bureau de Bluma Lennon, professeur d'université de Cambridge, alors que celle-ci vient de mourir, renversée par une voiture en pleine lecture des poèmes d'Emily Dickinson ? Le successeur au poste de Bluma ne peut se défaire de la curiosité que lui inspire cet exemplaire recouvert de ciment dont il a hérité et décide alors de se rendre en Uruguay pour en retrouver l'expéditeur. Son voyage l'emmène à la rencontre d'étranges personnages qui de bibliophiles acharnés sont devenus de véritables fous littéraires.
Ce petit bijou plein de charme et de mystère ravira tous les boulimiques de lecture et de livres qui savent bien jusqu'où cette passion dévorante peut mener.
Avec l'aimable autorisation de la librairie A Livre Ouvert-Le Rat Conteur

In his heyday, during the 1960s and early 1970s, B.S. Johnson

was one of the best-known young novelists in Britain. A passionate advocate for the avant-garde in both literature and film, he became famous - not to say notorious - both for his forthright views on the future of the novel and for his idiosyncratic ways of putting them into practice. His innovations included a book with holes cut through the pages and a novel published in a box so that its unbound chapters could be read in any order.
But in november 1973, Johnson's lifelong struggle with depression got the better of him, and he was found dead at his north London home. He had taken his own life at the age of forty.
Since then, a kind of myth has grown up around the figure of B.S. Johnson, whose personality was as large and energetic as that of his hero (and namesake), Samuel.
Jonathan Coe's long-awaited biography is based upon unique access to the vast collection of papers Johnson left behind after his death, and upon dozens of interviews with those who knew him best. Coe's words paint a remarkable picture - vivid, sometimes funny, often overwhelmingly sad - of a tortured personality : a man whose writing, in spite of its fierce commitment to truth and honesty, tragically failed to keep at bay the demons that pursued him.
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C'était comme si nous étions là, parlant avec notre propre voix, et les mass-médias ne pouvaient pas nous contrôler, ils firent alors la meilleure chose, ils nous ont 'découverts'. Gregory Corso

Ils sont tous là, de William S. Burroughs à Carl Solomon et passant par Neal Cassady, Jack Kerouac ou Gary Snyder.

Des individus qui prennent leurs responsabilités et disent ce qu'ils ressentent vraiment représentent la seule issue - ce qui est une révélation humaine énorme dans n'importe quelle société. C'est tout ce que nous avons tenté de faire en tant que groupe. Qualifier cela de rébellion est le genre de baragouin d'assistance sociale sortie du lycée qui rate effroyablement l'essentiel. Allen Ginsberg

Un très beau choix orchestré par Gérard-Georges Lemaire... En attendant la publication prochaine du recueil de Lawrence Ferlinghetti Blind Poet aux éditions Maelström.

'Ma petite guerre' est un véritable brûlot antiguerre où, sous la forme de brefs tableaux vitriolesques, Boon montre que c'est le peuple qui fait les frais des conflits dont les enjeux le dépassent. En homme de gauche conséquent, il stigmatise les forces délétères qui rendent la Flandre si impuissante face à la bête immonde. Ce livre explosif n'a rien perdu de son impact. Il se conclut sur un appel qui résume ce que Boon s'acharna à faire toute sa vie :

Bottez le cul des gens jusqu'à ce qu'ils aient une conscience.

Quel programme !'

Jacques De Decker, Le Soir (7 juillet 2004)

Louis Paul Boon (1912-1979), romancier, poète, journaliste, auteur d'une oeuvre prolixe qui ne compte pas moins de septante livres, révélé par Willem Elsschot, lecteur de Céline et de Dos Passos, révolutionnaire des lettres admiré par Hugo Claus, fut un écrivain bouillonnant d'indignation qui ne put rester insensible au sort d'un prolétariat dont il était issu.

Pablo Neruda en noir et blanc est une révélation en images du riche itinéraire du grand poète chilien. Commenté par son ami et biographe, Volodia Teitelboim, ce recueil reproduit une centaine de photographies issues de la collection personnelle de Neruda, sélectionnées parmi plus de cinq mille clichés conservés par la Fondation Pablo Neruda à Santiago du Chili. Ces documents iconographiques permettent d'éclairer la figure du créateur - sa famille, ses amis, ses amours -, mettant en lumière les grands événements (la guerre civile espagnole, la guerre froide, la révolution démocratique chilienne) et les hommes (Pablo Picasso, Paul Eluart, Julio Cortazar, Salvador Allende...) qui marquèrent le XXe siècle et la vie du poète.
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Six entretiens romains par Hervé Pons

Les spectacles de Pippo Delbono sont formidablement ludiques? chacun semble y faire ce qu'il a envie de faire. Mais nul besoin d'être un spectateur averti pour se rendre compte que si chacun est maître de son jeu? et pour que chacun puisse le rester? l'ensemble doit obéir à des règles strictes. La liberté? explique dans ce livre Pippo Delbono? est le fruit d'un long? d'un incessant? d'un rude travail.
Car son théâtre ne se compose pas d'une suite de numéros? mais d'un enchaînement de tension? de défoulement? d'attente? d'arrêts brusques et menaçants? de cris? de paroles? de silences? de gestes? de mouvements? d'attente? de rires? de regards? de tout ce qui fait la vie en commun des êtres humains. Autant dire le théâtre.
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Du même auteur :Mon théâtre